续凯，山西博物院陶瓷文物修正师，被评为2025年度“全国文物大工匠”。清洗、粘接、打磨、作色、抛光经过20余年悉心研究，续凯探究出一套古陶瓷修正技艺，首创以喷笔替代毛笔恢复瓷器图画的办法，生动展示器物神韵。27年职业生涯中，从北宋青釉到元代青花，超万件陶瓷文物在续凯手中重焕活力。
手握瓷器，执喷笔于瓷坯之上，青花墨色悄然晕散开来，续凯（见图，受访者供图）后背微弓，屏气凝思。笔锋流通之间，青花纹样渐渐“成长”。“成了！”续凯憋了良久的一口气，渐渐吐了出来。
修正时，续凯都长憋一口气，保证喷笔作画时手稳、有力度、用力均匀，绝不能分神，修正过程才干趁热打铁。
小学六年级起，续凯就开端正式学画，大学考入山西师范大学美术学专业。深沉的美术功底，为后来深耕陶瓷文物修正范畴打下了根底。1999年，还在读大学的续凯观赏了山西省古陶瓷修正专家高桂林的陶瓷修正作业室，从此被这种修正技艺招引住了。所以，他拜入高桂林门下，正式踏上了陶瓷文物修正之路。
入行先磨心，修物先修心。续凯至今仍明晰地记住，入行的第一课，并非巧夺天工的技法，而是日复一日地磨心。师父递给他一个残损的瓶口，让他拿着锉刀打磨，一磨就是一个月。续凯说：“瓷器修正对精度要求极高，即就是0.1毫米的差错都会在后续粘接中被扩大，终究导致无法恢复。”这份对修正作业一直怀揣的敬畏与审慎，成为贯穿他职业生涯的底色。
比修正作业更难的是重现瓷器的神韵。多年前，有人测验复烧西夏瓷，从原料到窑形，手足无措严厉复刻灵武古窑址，却一直没有办法烧出那份瓷韵。后来续凯帮助道破要害“缺气氛”。本来，灵武窑老窑壁经过千百年烧制，壁上附着了结晶釉滴，烧制时釉气回弹氤氲，造就了古瓷独有的温润柔软的气韵，新窑短少年月沉积，仅是干砖头堆砌而成，天然难寻古韵。
在续凯看来，烧瓷和修瓷手足无措过程不同，但原理相通，修正古陶瓷，不只是恢复形状，更要恢复其独有的神韵。世界上不存在两件完全相同的陶瓷文物，也没有两份完全相同的修正计划。陶瓷修正没有模板可套，他从始至终坚持“一物一计划”，每修一件瓷器，都要仔仔细细地调查工艺特色、成型特征，皆宜与古代工匠隔空对话。
忆起最难的一次修正飞翔，一件明代崇祯时期的青花赏瓶，曾让我们束手无策：器物残损部分虽已修补，可瓶身青花图画却一直没有办法恢复。细看之下，续凯发现了其间门路。这件瓷器青花图画的晕散程度特别大，线条晕散达五六毫米，釉层流动之间，形成了共同的模糊釉韵。若用传统毛笔制造，不免留下笔触痕迹，难以恢复古瓷本真。
几经思索，续凯斗胆摒弃毛笔，选用喷笔进行恢复。喷笔是古陶瓷修正技艺中的一种修正东西，喷笔上色能让颜色过渡天然、釉面质感均匀，完美复刻青花晕散的模糊作用，但对技艺要求更为苛刻。调控气压、把控力度、把握喷涂间隔，每一个细节都不容有失。他一坐就是十几个小时，心手合一、精准操作，一点点晕染颜色、恢复纹样、复刻釉面与气泡，终究，这件青花赏瓶在续凯手中重现原貌，形状传神。
“理论上，古陶瓷修正只要一次时机，一定要慎之又慎。未来，希望能凭借人工智能技术，经过数字化扫描对更多器物进行预防性维护。坚持现状，出现前史，留给未来，才干让文物真实活起来。”续凯说。
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